Finally Legal. Ричард Керн.

Ричард Керн (Richard Kern) – живая легенда современной эротической фотографии, режиссер, перформер и порнограф. Прославился благодаря своему сотрудничеству с зубастой нигилисткой от литературы Лидией Ланч, Мэрилин Мэнсоном, группой «Sonic Youth» и другими не менее знаковыми персонажами. Также известен как отменный мастер эстетических арт-провокаций, которыми он поливал США и Европу с 80-х годов. Характерный почерк Керна – сексапильные девочки-панки, покрытые татуировками и пирсингом.
Когда вы начали фотографировать?
Мне было около 10 лет. В то время я мастерил модели машин и устраивал целые постановки, снимая все это на свой «Instamatic». Делать снимки – это для меня многое означало. Сейчас мой сын находится в том же возрасте и тоже фотографирует. Просто снимает все подряд.
Позже в колледже я участвовал в создании журналов для болельщиков. Причина, по которой я занимался этим, заключалась в возможности публиковать сюрреалистические фотографии, которые я делал. Потом я понял, что по-настоящему быстро прославиться можно не в мире фотографий, а в мире кино; по крайней мере, тогда мне так казалось. И я стал делать фильмы, используя фотографии как промоушн для них. Но фотография все же была на первом месте?
Нет, это было чем-то вроде двух сторон одной медали. Я занимался кино, но фильмы для меня были быстрым способом засветить свое имя. Аналогичная ситуация и с искусством перфоманса. Им я тоже занимался. Например?
Просто однажды я понял, что помимо кино, есть еще одна возможность заставить говорить о себе. Особенно если ты не боишься скандалов и живешь в East Village. Устраивать провокации в начале 80-х было намного проще, чем сейчас. В то время я встречался с танцовщицей и ходил смотреть все эти жуткие арт-перформансы, которые они устраивали – если не считать музыки, все было крайне скучно. Мне захотелось сделать свой собственный перформанс в тех же местах, где обычно выступали такие танцоры. В первый раз это случилось в крошечном клубе, под завязку набитом людьми. Я посадил среди зрителей своего человека, который принялся демонстративно хамить танцорам, показывавшим на сцене свое обычное шоу. Затем один из танцоров ответил хаму, и началась потасовка. Я выбежал в зал и стал наносить крикуну удары ножом. Мы использовали искусственную кровь и она была повсюду – представьте себе реки крови в переполненном помещении. Это действительно сработало.

Значит, после таких представлений появились ваши первые кинокартины?
Да. Я начал снимать фильмы, которые можно было бы использовать в наших шоу. Через некоторое время их скопилось столько, что я мог уже показывать их непосредственно вне перфомансов. Я мог стоять, заниматься своими делами, а мой фильм вроде «Fingered» делал всю работу за меня. Трудно представить, что такой фильм способен вызвать шок сейчас, но я лично присутствовал на показе в Бостоне и видел лица людей, смотревших этот фильм. Они были в смятении. Но разве они не знали, чего ожидать, когда покупали или бронировали билеты?
Не всегда. Чаще всего они слышали обо мне и хотели попасть на фильм, не имея ни малейшего представления о том, что их ждет. Люди часто так поступают. Они ничего не знают о предмете, но слышали, что это круто. Они думают: «Это круто! Я слышал об этом, и это наверняка должно быть круто». Поэтому они шли, покупали билеты, а шоу зачастую оказывалось для них большим сюрпризом. Почему вы перестали снимать кино?
Где-то к 1992 году я выдохся. Последний фильм, который я снял, назывался «The Nightmare» («Кошмар») и это была моя фантазия об одной девушке, которую я знаю. В то время я делал кучу ее фотографий и часто представлял как, фотографируя ее, кончаю или мы занимаемся сексом, когда она просто приходит ко мне домой И вот она действительно приходит, и я пытаюсь все это с ней осуществить, но она не дает мне. Весь смысл фильма в том, что я очень хотел проделать это с ней, и когда лента была готова, я это сделал. Значит, с видеокамерой вы просто реализовывали то, что не могли получить в реальной жизни?
Да, и абсолютно то же самое происходит с фотокамерой. Итак, вы бросили кино в 92-м и сконцентрировались на фотографии. Что это были за фотографии?
В то время я знал множество стриптизерш и садомазохистов, начал фотографировать всех, кого только мог. Также я снимал всех этих богатеньких девчонок, которые становились стриптизершами и набивали себе татуировки, потому что все это им казалось искусством.

Чикатило говорит. Цитаты убийцы.

«Я твердо верил: буду не последним человеком. Мое место в Кремле...»
«И зачем меня Бог послал на эту землю - такого ласкового, нежного, заботливого, но совершенно беззащитного со своими слабостями...»
«Самое светлое в моей жизни - моя чистая, любимая святая жена».
«Учителя удивлялись моей беспомощности. Если у меня не было ручки или чернил, я сидел и плакал».
«Первое убийство напугало и сконфузило меня, но после второго я испытал ликование и радость»
«Я старался учиться хорошо. В 1952 г., в девятом классе, являлся редактором школьной газеты, агитатором, политинформатором, членом школьного комитета комсомола»
«Я красный партизан! Я взял «языка». Я захватил врага в плен!» (у тела только что убитого 13-летнего мальчика)
«...Я видел, как играли мои сверстники. Ребята щупали девушек. Но я мечтал о высокой любви, как в кино и книгах»
«Я видел один выход: проявить себя в науках, в труде и ждать высокой любви»
«Слезы обиды душили меня всю жизнь»
«Я дал себе клятву никого не трогать, кроме своей будущей жены».
«…меня просто неодолимо влекло к детям. Появлялось какое-то стремление видеть их оголенные тела... Хотелось совершить половой акт...»
«Имеют ли право на существование деклассированные элементы? »
«Я почувствовал, что если девочка закричит громче, то у меня начнется это... наслаждение... Я стал ее больно щипать... Она, вырываясь, кричала неистово... И сразу у меня все началось».
«Я приглашал к себе. У меня можно покушать, отдохнуть... жизнь веселее покажется...»
«Верю ли я в Бога? Да так, средне. Надеюсь»
«Я выполнял команды командира партизанского отряда. Когда я видел одиноко стоящего человека, я представлял в нем «языка», которого необходимо доставить в лес, связывал его и наносил удары по-партизански»
«Выдержать их взгляды невозможно…»
«Я - хозяин леса!»
«Я специально не ловил и не искал жертв. Просто случайно попадались такие же, как я. Многие из них голодные, выбитые из жизненной колеи, неблагополучные в жизненных ситуациях. И они ко мне прилипали...».
«Я никого не жалел. Когда выходил из лесополосы, все оставалось позади, за какой-то чертой»
«Конечно, я мог бы стать алкашом, заглушать свои жизненные потребности. Но не для этого я изучал философские воззрения всех времен и народов, проходил университеты — жизненные и учебные, чтобы затравить свое сознание»
«Когда я добирался до женских маток, возникало желание не кусать, а именно грызть их; они такие красные и упругие»
«Никто не приходит. Жена и все родные уехали, и мне не говорят куда. Не знаю, почему. Никто не хочет навестить»(Чикатило перед расстрелом)
«Да я уж так, отстраненно, где-то не на земле, а выше, у Бога, что ли. Во Вселенной где-то, смотрю на все оттуда. Я же выше всего этого»

Kumi Monster. Королева латекса и садомазохизма

Kumi Monster – это экзотический коктейль из корейской и ирландской крови. Если лысый Ленин, подобно эстету Набокову, обожал детей, то лысая Куми питает страсть к латексу, коже, сексуальным скафандрам, плетям и прочим радостям полового бытия, которые связаны с садомазохизмом. На сегодняшний день, она, пожалуй, единственная современная барышня, которая смогла достичь международного успеха именно в этом жанре эротической фотографии. Внешне Куми похожа на фашистский манекен из научной фантастики. Этот образ сделал ее узнаваемой.
Куми обучалась на историка, но очень скоро поняла, что копание во временах не для нее. «Куда интереснее в клубах и на вечеринках». Среди прочего, она без ума от роботов: «Мне нравится IG-88 – он милый засранец. А еще я люблю Бендера из «Футурамы», так как он самый лучший пьяница в мире». На вопрос «Есть ли у тебя домашние животные?» Куми неизменно отвечает: «Конечно! В основном это мужчины».

Карлица-порнозвезда. История маленькой Бриджит.

«Я не считаю, что голливудские блокбастеры лучше порнографии, - говорит Пауэрс. – Это одно и тоже. С той лишь разницей, что в Голливуде все принадлежат друг другу. В порнушке - все иначе. Если ты работаешь в порно без контрактов, то это позволяет тебе обладать большей свободой и делать перед камерой то, что тебе хочется. Меня не волнует, что люди думают обо мне. Самое главное быть собой и заботиться о персональном счастье, какую бы форму это счастье не принимало».

Публицистка Роберта Морган пишет: «Бриджит помогает миллионам женщин понять, что прыщ на подбородке – это еще не повод считать себя непривлекательной и отталкивающей». Речи крошки Пауэрс – это мантрические манифесты: «Я не жертва и горжусь собой! Я успешная шоу-леди, радиочеловек, повелитель телевиденья, певица и эротический перформер». Пауэрс не преувеличивает свою успешность. Ее обожают фотографы «Playboy» и «Esquire», постоянно приглашают на ведущие телеканалы США и Великобритании - в частности, на культовые шоу Говарда Стерна и Энди Дика. Среди прочего Пауэрс создает собственную линию одежды, поет в группе «The Ebola Orchestra», занимается театральной борьбой и работает с такими шоубиз-монстрами как Мэрилин Мэнсон, Лимп Бизкит, КидРок, Blink182 и Sugar Ray.
За последний год Бриджит снялась более чем в 40 порно-фильмах. «Ни один карлик, гном, лилипут, или как вы нас там еще называете, не бил таких рекордов». Бриджит Пауэрс покрыта татуировками и многочисленным пирсингом. Ее волосы зачастую окрашены в кислотные цвета. Вес: 35 килограмм; рост: 1,20. Родилась Пауэрс в 1980 году в городе Бойс, США. «Ее неординарная красота обусловлена смесью тайской, гватемальской и ирландской кровей», - пишет Роберта Морган в своей книге «Настоящая Любовь». Прежде, чем избрать для себя порно, Бриджит работала в цирке, подавала ножи и занималась прочей мелкой работой, но в итоге все бросила и пошла своей дорогой.

Чтобы смочь ходить, актриса Бриджит Пауэрс пережила 13 сложнейших операций в возрасте четырех лет. Сегодня она звезда инди-порно со множеством фанатов по всей планете. Пауэрс (больше известная под псевдонимом Bridget the Midget или «Бриджит Карлик») – готическая экзотика «для взрослых», сумевшая доказать, что «коротышки» в порно-индустрии могут быть не только маргинальными лакомствами для трех извращенцев, но настоящими поп-звездами. «Я всегда знала, что стану секс символом, - признается Бриджит. – Расчесываясь перед зеркалом, я вижу перед собой безумно сексуальную штучку на двух маленьких ножках». Пауэрс не готова быть тупым «пушечным мясом» порнографии. «Я не берусь сниматься в фильмах, где мне предлагается пассивная роль. Этой мой принцип. Я предпочитаю доминировать. Даже в том случае, когда сталкиваюсь с пятью мужиками или мой партнер Тони Данкан, у которого член длинной с одну мою ногу. Большинство мужчин – грязные кабели, обреченные всю свою жизнь трахать жирных цыпочек. Мой парень не кабель, но эгоизм в нем порой зашкаливает. По фигу, ведь я умею ставить людей на место».
Бриджит делает серьезное лицо: «Знаете, что на самом деле доставляет боль? Пережить дюжину операций в детстве. Еще хуже, когда люди относятся к тебе пренебрежительно, начинают тебя лапать, обнимать, полагая, что так и должно быть, ведь ты такая маленькая, как куколка, которая, казалось бы, всем своим видом взывает приласкать себя. Мужланам часто хочется не просто трахнуть меня, но поделиться мной со всеми своими друзьями. В моей жизни было много неприятных эпизодов, поэтому сегодня я всегда хожу со своим охранником».

Пауэрс не готова быть тупым «пушечным мясом» порнографии. «Я не берусь сниматься в фильмах, где мне предлагается пассивная роль. Этой мой принцип. Я предпочитаю доминировать. Даже в том случае, когда сталкиваюсь с пятью мужиками или мой партнер Тони Данкан, у которого член длинной с одну мою ногу. Большинство мужчин – грязные кабели, обреченные всю свою жизнь трахать жирных цыпочек. Мой парень не кабель, но эгоизм в нем порой зашкаливает. По фигу, ведь я умею ставить людей на место».
Бриджит делает серьезное лицо: «Знаете, что на самом деле доставляет боль? Пережить дюжину операций в детстве. Еще хуже, когда люди относятся к тебе пренебрежительно, начинают тебя лапать, обнимать, полагая, что так и должно быть, ведь ты такая маленькая, как куколка, которая, казалось бы, всем своим видом взывает приласкать себя. Мужланам часто хочется не просто трахнуть меня, но поделиться мной со всеми своими друзьями. В моей жизни было много неприятных эпизодов, поэтому сегодня я всегда хожу со своим охранником».

Саша Грэй. Королева порно.

20-летнюю американку Сашу Грэй (Sasha Grey) по праву называют Принцессой Современного Порно. И это действительно интересно, потому что Саша олицетворяет собой неожиданный тренд. Если еще вчера порноиндустрия рукоплескала фантастическим секс-машинам с трехтонным бюстом, то сегодня, в эру цветенья социального Техно, пришла мода на среднестатистическую красоту – обычных симпатяг, страстных «girl next door», которые живут не в выдуманной Волшебной Стране Эроса, куда потребителю никогда не попасть, но, быть может, где-то недалеко – к примеру, в соседнем доме. Индустрия как бы намекает: «Более никаких трахающихся невидалей. То, на что ты дрочишь – рядом. Оно доступно. Оно из твоей реальности». Иными словами, для современной порнографии характерен предельный реализм в выборе персонажей – их обывательская и околообывательская наружность. Это работает. Касса поет не переставая. Впрочем, Грэй обыденна только внешне. Перед нами не очередная «хохочущая блядь с идеальным загаром» – Саша холодна и серьезна; она читает Хантера Томпсона, Уильяма Берроуза и Анаис Нин, обожает фильмы Антониони, Херцога, Триера и Годара (хотела даже взять себе псевдоним Анна Карина, в честь годаровской музы и жены, но продюсеры отговорили).
За спиной у Грэй такие престижные награды как AVN 2007 (за лучшую сцену группового секса с тремя мужчинами в фильме «Fuck Slaves») и AVN 2008 (лучшая порноактриса года, лучший оральный секс на экране). При этом, в рекламных целях ее используют такие солидные марки как Roberto Cavalli, Fornarina, H&M, Diesel, Agent Provocateur, American Apparel, Wolford. Грэй вдохновляет и многих современных художников, фотографов и музыкантов – от Фейри и Коргана до Керна и Филда.
ЦИТАТНИК САШИ ГРЭЙ
«Мне нравится принимать боль. Мне нравится причинять боль. Я полностью открыта ко всему - и садомазохизм не исключение…».
«К концу этого года я сделаю $100-150 тыс. Могла бы и больше, но у меня был небольшой отпуск, когда я подцепила гонорею…».
«Я всегда представляю только себя, а не порноиндустрию…».
«У меня нет табу. Разве что… я не собираюсь заниматься сексом с детьми и животными».
Из интервью для телешоу Тайры Бэнкс.
Т.Б: Говорят, вы чемпионка гэнг-бэнг. Что такое гэнг-бэнг?
С.Г: Это когда очень много мужчин и всего одна женщина.
Т.Б: Как много мужчин было у вас во время такого секса?
С.Г: М-м-м… 15 одновременно.
Т.Б: Почему порно?
С.Г: Это классно.
Т.Б: Вы же не всегда будете только порно-актрисой. Чем бы вы еще хотели заняться?
С.Г: Я хочу путешествовать, узнавать этот мир, завести детей – жить жизнью. Я также хотела бы заняться не только режиссурой, но и продюсированьем независимого кино.
Т.Б: Независимых порнофильмов?
С.Б: Нет. Я говорю вообще о независимом кинематографе.

Обои из Кожи/ Искусство Лауры Сплэн

Лаура Сплэн: "Я исследую восприятие красоты и ужаса, комфорта и дискомфорта; использую анатомические и медицинские образы как отправную точку в изучении двойственного отношения людей к собственному телу. Вирусы, кровь, кожа, рентгены костей и внутренних органов - все это в одночасье и отталкивает и завораживает. Я комбинирую подобные изображения с чем-то привычным, повседневным. К примеру, с подушками или салфетками; создаю обои из кожи или пижамы. Мне бы хотелось показать несовершенство восприятия, которое навязывается обществом. Я пытаюсь создать зрителю условия для переоценки, увести от предсказуемого ответа, размыть грань между красотой и уродством. По большому счету, я экспериментирую со значениями и смыслами, которые содержатся в том или ином материале или объекте..."
Лаура Сплэн живет в Нью-Йорке и работает в различных медиа. Окончила Калифорнийский Университет по специальности "Изобразительное Искусство", институт Ирвина по специальности "Биологические Науки" и Миллз Колледж в Окленде по специальности "Скульптура".

Николас Кло. Манифест вампира.

Французский художник Николас Кло (Niko Claux) родился 22 марта 1972 года в Камеруне. Его отец был банковским служащим, а мать обычной домохозяйкой. В связи с работой отца, семья постоянно переезжала с места на место. По словам Нико, его детство было нормальным, за исключением того, что он не мог найти друзей, а родители не уделяли ему должного внимания.
Ещё в юном возрасте Кло начал увлекаться смертью и оккультизмом. «Я проводил часы за чтением книг о вампирах и оборотнях, - говорит он. - Фотография статуи шумерского демона Пазузу особо пленила меня. Я нашёл её в книге, купленной моими родителями в Англии. Для меня она символизировала нечто древнее и мощное – нечто, что я уважал. Несколькими годами позже я увидел, что такая статуя используется в фильме «Экзорцист», и мой интерес к оккультизму заметно возрос».
Свою благостную асоциальную деятельность Нико начал с карьеры работника морга. Он вырезал из тел органы, пожирал их или использовал для украшения квартиры. «Я оставался наедине с телами после аутопсии. В мои обязанности входило зашивать их. Это стало моментом, когда я начинал пожирать мускулы, содранные с тел. Я всегда сперва проверял их медицинские карты. Однажды я разговаривал с мясником, и он рассказал, что наилучшее мясо получается через три-четыре дня после смерти. Это было то, что я всегда мечтал делать, и у меня была возможность заниматься этим на постоянной основе. Иногда я приносил немного мяса домой, чтобы приготовить, но мне больше нравилось есть его сырым. Большие и вкусные мускулы попадались на спине и бёдрах, а на груди ничего не было – только жир. Люди часто спрашивают, о чём я подумал, когда впервые удовлетворил свою каннибальскую фантазию. Ну, если быть честным, я сказал себе: «Вау! Теперь я каннибал! Клёво!».
15 ноября 1994 года Кло был арестован по подозрению в убийстве Терри Бузонье. С гомосексуалистом Терри он познакомился в чате, где обсуждал с ним бондаж и садомазохизм. Сексуальная ориентация, национальность, пол и возраст господина Бузонье не волновали Николаса – все его мысли были сконцентрированы лишь на смерти. «Я договорился встретиться с Терри около полуночи. С собой я взял пушку 22-калибра, которую спрятал под жакетом. Когда я прибыл на место, в однокомнатные апартаменты под крышей старого здания, я позвонил в дверь и назвал ему вымышленное имя, под которым познакомился с ним в чате. Он открыл дверь, я вошёл, быстро развернулся и достал пушку, пока он её закрывал. Я посмотрел на его лицо в тот момент, когда он повернулся и увидел ствол возле своего глаза. Через несколько секунд я нажал курок, и он немедленно упал лицом вниз на ковёр без единого слова. Это было реально жутко. Всё происходило как в замедленном движении. Я смотрел, как его кровь заливает ковёр. Скоро я решил взглянуть, на что похожа комната и немного побродил вокруг. Когда я вернулся туда, где лежал Терри, то обнаружил, что мой друг все ещё шевелится и издаёт ужасный шум, как если бы он дышал через трубочку. Я перезарядил пушку и выстрелил ещё раз, на этот раз в затылок. Я перезаряжал и стрелял ещё несколько раз, но он был все ещё жив и шумел. Я удивился, что Терри все ещё держится, ведь я надеялся убить его первым же выстрелом. Спустя несколько минут я отправился на кухню и нашёл несколько пирожных, а потом уселся в углу комнаты и показал ему, что я ем. Когда я закончил, то решил убраться оттуда побыстрее, так что выстрелил ему последний раз в спину. Я также поднял огромный цветочный контейнер и размозжил им ему голову. Потом я вытер мои отпечатки и забрал его чековую книжку, кредитную карту, бумажник и водительские права». Позднее Николас сознается, что раскапывал могилы, отрезал различные части тела у трупов и ел их, а также посещал скотобойни, дабы раздобыть себе крови. Его приговорили к 12 годам тюрьмы, но уже через семь лет – 22 марта 2002 года – он был освобожден досрочно.
«Повсюду в моих апартаментах были разбросаны фрагменты костей и человеческие зубы; позвоночные и ножные кости свисали с потолка и сотни видеокассет, в основном слэшеров и жёсткого садомазохистского порно, заполняли мои полки, - вспоминает обыск Ник. – Могу только представить, что творилось в головах полицейских, когда они осматривали мою квартиру. На одной стене висела мишень для стрельбы, а на другом конце комнаты стоял телевизор с покоившейся на нём банкой человеческого праха. В дальнем углу и возле моего рюкзака, содержавшего наручники, медицинские инструменты и трубчатые ленты, валялось несколько журналов о бондаже. В довершение к моим вкусам, следователи обнаружили несколько украденных банок с кровью в холодильнике».
Сейчас Николас, вроде бы, никого не убивает и не ест, а тихо ведёт в Интернете собственный блог, рисует портреты серийных убийц и забавные картины их изуродованных жертв, размышляет о новых неандертальцах и принимает участие в телешоу как эксперт по убийствам и девиантному искусству.
Недавно Кло завершил свой новый арт-проект – он нарисовал календарь за 2007 год, главными героями которого стали великие маньяки современности. На последней странице, в декабре, он поместил себя.
Безусловно, Николас Кло интересен не своими картинами и коллекцией фотографий изуродованных трупов, а тем, что весьма успешно перемещает каннибалов, педофилов и серийных убийц в пространство массовой культуры. Глумление над телами жертв и настенные календари с Чарльзом Мэнсоном всё меньше шокируют рядового обывателя и совершенно очевидно, что рано или поздно лица отборнейших маньяков человечества будут изображаться уже не на календарях, а на конфетных обёртках, после чего объединятся с Чипом, Дэйлом и Гитлером в деле спасения Вселенной.

НИКОЛАС КЛО. МАНИФЕСТ ВАМПИРА

Любая форма жизни на земле является частью какой-либо экосистемы. Каждое животное, растение или насекомое представляет собой звено в бесконечной цепи. Именно так природа и выживает. Крупные животные пожирают мелких, потом они сами умирают и становятся удобрением. В этом заключается основной смысл жизни. Но что-то пошло не так. Люди появились из грязи и начали наносить нешуточный вред экосистеме. Была создана технология - абсолютный враг природы. А потом пришла и наука, установившая окончательный контроль. Живущие в природе хищники - саблезубые тигры, волки, медведи, белые акулы, - были истреблены. Технология вооружила человечество орудиями труда, чтобы люди смогли отделить свой биологический вид от остальной экосистемы. Обособление человека приведёт эту планету к верному упадку.
ЧЕЛОВЕЧЕСТВО - ЭТО ПАРАЗИТПаразиты наводняют окружающую их среду и полностью высасывают из неё энергию. Род человеческий не соглашается со своей ролью как одного из звеньев цепи. Люди хотят стать её последним звеном. Они пытаются изменить свои ДНК, чтобы жить дольше. Некоторые учёные доказывают, что, когда человек создаст технологию, позволяющую ему колонизировать другие планеты, он покинет омертвевшую планету Земля и полетит заполнять другу. Звучит знакомо? Именно так термиты заселяют свои колонии. Благодаря промышленной технологии человеческое общество все больше и больше превращается в общество насекомых с полным контролем над отдельными его представителями. Чтобы стать продуктивным членом многонационального корпоративного сообщества, каждый человек обучается через TV и прочие формы массовой культуры. Не пройдёт и пятидесяти лет, как людей будут генетически программировать ещё до рождения для того, чтобы они выполнили определённые задания. Непродуктивные элементы (уроды, люди с умственными отклонениями, прирождённые бунтовщики) будут уничтожаться. Несколько свободных мыслителей уже сформулировали опасности управляемого технологией общества, однако все они были нейтрализованы полицейскими органами. Посмотрите, что случилось с Теодором Качинским, объектом экспериментов по контролю за разумом, которые проводило над ним ЦРУ в 1956-1961 годах в Гарварде. Свобода, которую мы знаем, обречена. но это очевидная судьба биологического вида, медленно эволюционировавшего от хищника до паразита.
ВЕЩИ, КОТОРЫЕ ЛЮДИ НАЗЫВАЮТ "БОГОМ"Бог находится за пределами ваших представлений о добре и зле. У Бога нет совести. То, что вы зовёте "совестью", - это некая генетическая программа, предохраняющая вас от причинения вреда развитию человечества. По сравнению с совершенством других форм жизни (муравьёв, к примеру) человечество - просто грубый набросок. Бог не обратил бы внимания на такую достойную жалости форму жизни. Большинство людей будут возражать против такого образа человечества. Их главный аргумент состоит в том, что человечество - это вам не просто звено в цепи природы. Человечество есть творение Бога, и Бог создал людей по своему образу и подобию...так что люди должны править природой. Полная чушь. Давайте допусти, что вселенную сотворило какое-то сверхъестественное существо. Скажите мне, почему это "существо" должно быть ограничено человеческими эмоциями, такими, как любовь, ненависть, гнев, обида, сострадание? Скажите-ка, почему это существо стало бы заботиться о судьбе своего самого разрушительного творения? Скажите, зачем ему было давать орудия труда своему творению (генетику, ядерную энергию...), чтобы это творение стало почти равным ему, создателю? Дойдите до конца этих рассуждений. Перед нами безыскусная, антропоморфная концепция Бога. Если бы у пауков был мозг, позволяющий им представить Бога, они наверняка вообразили бы, что у Бога восемь ног и что он создал пауков с тем, чтобы они могли оплести своей паутиной весь мир. Я не отрицаю идею "Бога". Но насколько люди глупы, считая, что "Бог" переживает человеческие эмоции. Богу нет дела до того, выживет человечество или вымрет. Штуке, которую Вы называете Богом, наплевать на вас! Вам бы хотелось, чтобы она пеклась о вас и, соответственно, у вашего жалкого существования была бы цель. Но такой цели нет. Ваше единственное предназначение - плодиться и размножаться. Человеческие эмоции наподобие любви - это генетически запрограммированные импульсы, нужные для того, чтобы вы смогли выполнить свою задачу в качестве паразита. Ненависть и и агрессия - тоже генетически запрограммированные импульсы, помогающие вам выжить и защитить своё потомство. Вы стараетесь оправдать эти эмоции через духовность. Но это лишь бегство от реальности. Реальность причиняет боль. Однажды вы обнаружите, что не уникальны. Выяснится, что вы просто ещё один паразит и что общество хочет, чтобы вы размножались, потребляли и наводняли всё вокруг. Вы откроете, что смысл жизни заключён в том, чтобы охранять потомство своих человеческих собратьев. Любовь и ненависть существуют для того, чтобы помочь вам выполнить свою задачу. "Бог" здесь затем, чтобы научить вас правилам. Всё становится ясно. Что-то не заладилось с вашей генетической программой...вы мутант.
НЕАНДЕРТАЛЬЦЫ : ИСТРЕБИТЕЛИ ЧЕЛОВЕЧЕСТВАТридцать тысяч лет назад кое-что могло остановить человечество и не дать ему заполнить планету. Природа создала хищника, охотившегося на человека разумного, - неандертальца. Физически неандертальцы были лучше развиты по сравнению с человеком: они были крупнее, сильнее, а их мозг по величине обгонял мозг человека. Находки современной археологии, особенно обнаруженные на юге Европы, показывают, что неандертальцы были каннибалами. Они ели людей не с целью совершения религиозных обрядов или потому, что были голодны. Вокруг них было полно разнообразной дичи. Но они предпочитали именно человеческое мясо. Они считали homo sapiens разновидность скота. Их роль в экосистеме заключалась в регуляции демографического взрыва у людей. Вот так природа регулирует свой рост : когда какой-нибудь биологический вид начинает представлять опасность для экосистемы, природа создаёт новые средства, регулирующие распространение этого вида на планете. В арсенал природы входят болезни (СПИД, чума, рак) и мутации (порождение суперхищников наподобие неандертальцев). Если бы неандертальцам удалось пережить ледниковый период, они не дали бы человечеству уничтожать природу. Но, как и все суперхищники, неандертальцы были недостаточно приспособлены к резким изменениям климатических условий. Они повторили судьбу динозавров и вымерли. Однако кое-какие их ДНК выжили. И в них остался заложен вкус к человеческому мясу.
ВОЗРОЖДЕНИЕ НЕАНДЕРТАЛЬЦЕВМногие пытались объяснить, почему некоторые явно нормальные люди питают страсть к вкусу человеческой плоти. Психиатры называют данное явление парафилией, этнологи - проявлением атавизма. Давайте просто назовём это выживанием ДНК неандертальцев. Подумайте вот о чём: почему феномен серийных убийц заявил о себе именно в конце XIX столетия (Джек - Потрошитель)? Да потому, что он стал следствием промышленной революции, во время которой люди попытались установить полный контроль над природой. Человечество окончательно мутировало в паразита. Поэтому законы природы способствовали возрождению ДНК неандертальцев. По всему индустриальному миру стали рождаться люди, охваченные непреодолимым желанием убивать себе подобных и обращаться с ними, как со скотом. Случаи многократных убийств с каннибализмом имеют место в любом обществе, столкнувшемся с технологическим кризисом, например, в США и России. У таких людей, как Николай Джумагалиев, Джеффри Дамер и Эдмунд Кемпер, явно прослеживаются неандертальские черты лица. Страстное желание совершить убийство и съесть человеческую плоть - это характерная черта, общая для такого типа серийных убийц. А большая часть серийных убийц, не занимавшихся каннибализмом, могли удержаться от этого лишь благодаря воспитанию с сильным религиозным уклоном. Но если вы познакомитесь с их признаниями, то увидите, как большинство из них признают, что испытывали желание выпить кровь или съесть плоть своих жертв.
ОХОТА НА ЛЮДЕЙЯ осознаю, что унаследовал черты суперхищника, и горжусь этим. Я сознаю, что в моих венах бурлят ДНК неандертальцев, и гордость переполняет меня. Я знаю своё место в экосистеме и горжусь этим. Я не считаю, что сделанное мной было ошибкой или "злом". Люди - термиты чуют опасность, которую представляют для них люди моего типа, но они не понимают, что мы угрожаем лишь их безостановочному размножению. Они смутно представляют себе, что люди, подобные мне, - это ответ природы на их безудержное опустошение планеты Земля. Моя задача, наша задача - регулировать численность людей. У нас та же цель, что и у вируса Эболы. Моя генетическая программа велит мне охотиться, убивать и есть человеческий скот. Общество не способно "перевоспитать" меня, ибо я генетически отличаюсь от вашего обычного человека-насекомого. Я сама ОПАСНОСТЬ. Я - ВРАГ. Вы можете запереть меня в клетку. Но на мое место придут другие и восстановят равновесие в природе. Человечество обречено.

Хит Леджер. Неистовый Джокер

Кто-то запомнит актёра как благородного рыцаря из фильма "История рыцаря", кто-то запомнит ковбоя из "Горбатой горы", но никого не оставит равнодушным Джокер.

Сайт памяти Хита Леджера: http://ledger.rudyyoungblood.ru/index.html

Хит Эндрю Леджер родился 4 апреля 1979 года в Перте (Западная Австралия). Интерес к профессии актера проснулся в нем во время обучения в школе для мальчиков "Guilford Grammar". Там Хит Леджер наряду с успехами в драматическом искусстве блистал и на хоккейной площадке. В десять лет он впервые появился на сцене, затем играл в местных театрах. В 1996 году юный актер получил роль в телесериале "Sweat", а в 1997 году на экраны вышла подростковая драма "Черная скала". После того как Хит Леджер перебрался через Тихий океан в Лос-Анджелес, он получил главную роль в картине "10 причин моей ненависти" (1999). На родине же с успехом шла криминальная драма "Пальцы веером", где партнером Леджера был Брайан Браун. Отказываясь от ролей в молодежных фильмах, актер около года ждал иных предложений - и дождался: из 200 претендентов его выбрали на одну из ведущих ролей в историко-батальной ленте Роланда Эммериха "Патриот", в которой главную роль исполнял Мел Гибсон.
Биография
Хитклифф Эндрю Леджер родился 4 апреля 1979 года в городе Перт, Австралия. Родители Хита развелись, когда мальчику было 10 лет, однако, по словам актера, это событие не наложило большого отпечатка на его психику. Он до сих пор остается друзьями со своим отцом, и продолжает общаться со своей матерью. Кроме того, Хит обзавелся двумя сводными сестрами - Оливия от его отца Кима и его подружки Эммы Браун и Эшли от его матери и ее нового мужа Роджера. Учась в школе Хит начал проявлять интерес к театру и к спорту - и в обоих сферах добился успеха: он был удостоен нескольких наград в качестве актера и в качестве члена хоккейной команды. Хит также возглавил команду для участия в национальном танцевальном конкурсе, проводимом среди австралийских школ. Актер вспоминает: "Я ставил хореографию для ребят, которые никогда до этого не танцевали и даже не думали, что им это по силам. Поэтому, когда они взяли первый приз, для всех это стало полной неожиданностью"Закончив школу в 16 лет, Леджер подговорил Тревора Дикарло, своего лучшего друга еще с детских времен, отправиться за 2600 миль от их родного городка, в Сидней, в поисках славы и денег. Там и состоялся первый киноопыт Хита - в 1997 году, в автралийском фильме о жизни подростков "Blackrock", вслед за которым последовала удачная роль в Австралийском Телевизионном шоу "Sweat" о молодых олимпийских талантах. Хиту предложили на выбор две роли - пловца или роль голубого велосипедиста. Его отец вспоминает: "Я был уверен, что сын выберет роль пловца. Ведь я и сам был когда-то пловцом, поэтому считал эту роль весьма удачным выбором. Однако, когда мне сообщили, что Хит решил выступить в роли гомосексуального спортсмена, мне осталось только развести руками". Как выяснилось позднее, выбор Леджера был на 100% оправдан - роль принесла ему популярность на его родине. Вскоре после этого Хит был приглашен на роль Кельтского воина в сериал "Roar" кинокомпании Fox. И несмотря на то, что шоу было через некоторое время закрыто, Леджер успел обрести армию поклонниц, а также киноагента в Соединенных Штатах. В результате многочисленных кастингов и прослушиваний на американских студиях актер был приглашен в новую черную комедию "Пальцы Веером" /Two Hands/, съемки которой, по иронии, вернули его обратно в Австралию. К сожалению, фильм был встречен американской публикой довольно прохладно, однако сам Хит отнесся к этой неудаче с изрядной долей иронии: "Не думаю, что я встретил хоть одного американца, который бы полностью понимал, что происходит в этой картине". Практически сразу Леджер получил роль в молодежной комедии "10 причин моей ненависти" /10 Things I Hate About You/, где его партнершей стала молодая и многообещающая голливудская актриса Джулия Стайлз ("За Мной Последний Танец"). После "10 Причин…" Хит решил взять передых и отказывался на протяжении года от любых ролей в "подростковом кино", ожидая по-настоящему серьезной работы. Несмотря на большие суммы, которые ему предлагали за роли тинейджеров, актер твердо придерживался своей позиции и в результате его риск полностью оправдался. После годичного перерыва Хит обошел более 200 претендентов и получил роль в исторической драме "Патриот", главную роль в которой исполнил его звездный земляк Мел Гибсон. Сам актер вспомиает: "После прослушивания начались недели томительного ожидания. Мне постоянно обещали, что о результатах будет известно на следующий день… Потом пошли слухи, что на роль взяли другую молодую звезду - Райана Филлипа ("Жестокие Игры")…". Выбор был действительно тяжелым и продюсеры ленты понимали, что от того, кого они возьмут на эту роль, во многом будет зависеть концепция фильма. После успеха "Патриота" Хит был приглашен, но на этот раз уже на главную роль, в еще одну историческую ленту "История Рыцаря", которая была хорошо принята зрителями и собрала неплохую кассу. По словам Хита, роль эта не представляла для него большой сложности, так как на лошади он катался еще с детства и единственно, к чему ему надо было привыкать было тяжеленное копье. Тем не менее, по словам актера, гораздо сложнее ему давались сцены танцев, в которых переплетались элементы современности и средневековья. Продолжая сниматься в кино Хит также не бросает своего увлечения спортом - в свободное время он играет теннис, а также катается на сноуброде.

Лео Каракс

Лео Каракс, также Леос Каракс (фр. Leos Carax, настоящее имя — Алекс Дюпон, Alexandre Dupont) — французский кинорежиссёр, сценарист и актёр, представитель уходящей «французской новой волны».

Алекс Дюпон родился 22 ноября 1960 года в парижском пригороде Сюрен в семье француза и американки. Псевдоним Leos Carax является анаграммой, составленной из его имён Alex и Oscar. О жизни режиссёра почти ничего неизвестно, так как он очень редко даёт интервью. По слухам, Каракс рано бросил школу, работал клейщиком афиш и не имеет режиссерского образования.
Первым полнометражным фильмом Каракса стал фильм «Парень встречает девушку» (1984), в котором снялась его девушка Мирей Перье. На роль главного героя Каракс пригласил безработного в ту пору актёра Дени Лаван, своего ровесника, который стал альтер-эго режиссёра. В оставшихся двух частях «трилогии об Алексе» — фильмах «Дурная кровь» (1986) и «Любовники с Нового моста» (1991) роль главной героини досталась новой музе Каракса Жюльет Бинош, роман с которой закончился вскоре после окончания съёмок «Любовников».
Новой музой Каракса стала жена литовского режиссера Шарунаса Бартаса Катерина Голубева, сыгравшая главную роль в провальной драме «Пола Икс» (1999), снятой по мотивам книги Германа Мелвила «Пьер, или Двусмысленности».
Также Каракс снялся в нескольких лентах в качестве актёра, в том числе в российском фильме «977».

[править] Фильмография
Токио! (2008) — режиссёр
977 (2006) — актёр
Процесс (2003) — актёр
Пола Икс (1999) — режиссёр, сценарист
Sans Titre (1997) — режиссёр
Дом (1997) — актёр
Любовники с Нового моста (1991) — режиссёр, сценарист
Дурная кровь (1986) — режиссёр, сценарист
Парень встречает девушку (1984) — режиссёр, сценарист

Два в одном киры Муратовой.

один из тех фильмов, которые потрясли меня:

После показа нового фильма Киры Муратовой "Два в одном" по сценарию Ренаты Литвиновой и Евгения Голубенко один уважаемый критик заключил: "Муратова стала меньше ненавидеть людей".
Трупов в ее картине всего два. В первой новелле, где действие происходит в театре перед началом спектакля, обнаруживают актера, повесившегося на декорациях; потом прямо перед приездом милиции на голову театрального уборщика роняют молоток. Они живописно лежат на сцене (один - весь в крови, другой - в гриме Пьеро), но спектакль цинично решают не отменять: билеты-то распроданы. И вот гаснет свет, открывается занавес, начинает падать снег, мы видим очень богатый дом с дворцовыми интерьерами в бесконечных комнатах. И двух его обитателей: старого ловеласа (его почему-то называют самым лучшим мужчиной города), в свои 65 лет не желающего мириться с одиночеством и продолжающего искать женщину своей мечты, и его взрослую красавицу дочь, которую он периодически пытается склонить к сожительству. К чести сценаристов и режиссера - безуспешно.
Дочь играет Наталья Бузько (актриса живет в Одессе, начинала как мим, прославилась после фильмов Муратовой). В образе "лучшего мужчины города" предстает Богдан Ступка. В новогоднюю ночь его персонаж ставит дочери условие: или она приводит ему какую-нибудь женщину, или ложится в постель с ним сама. Иначе он переписывает завещание на библиотеку. И она приводит подругу в исполнении Ренаты Литвиновой. Та ничему не удивляется, воспринимает происходящий сюр как нечто обыденное, только смеется каждые три минуты, пытаясь подыгрывать герою в его безумных выходках. Герой Ступки ведет себя как патологически больной человек и с девушками особо не церемонится.
После фильма на вопросы журналистов Кира Муратова отвечала сначала спокойно, но потом - с плохо скрываемым раздражением.
- Возражал ли мне Богдан Ступка на съемках? Никогда. Прочитав сценарий, он сказал, что он в восторге и что наконец получил такую роль, о которой давно мечтал. Он не спорил ни из-за одной сцены, он вообще никогда не спорит. Но всегда непременно еще что-нибудь придумывает и предлагает. И не только для себя, но и для других персонажей.
Все три главных актера (Богдан Ступка, Рената Литвинова и Наталья Бузько. - Прим. ред.) сразу встали на свои места. Рената Литвинова изначально пишет для себя, она обязательно должна играть в фильмах по своим сценариям, потому что лучше ее никто это не сыграет. Надо только успеть ее снять, пока она в нужной для данной роли форме находится. Не могу даже представить ситуации, в которой мне пришлось бы искать для них замену. Ну вот руки поломали оба во время съемок (Рената Литвинова и Богдан Ступка. - Прим. ред.), и мы тогда немножко им подыграли - я люблю использовать жизненные ситуации в профессиональном существовании актеров. Недостаток нужно превращать в достоинство и использовать как еще одну краску. (Рената Литвинова почти весь фильм действительно ходит в гипсе на руке, что постельным сценам придает дополнительный шарм, а Богдан Ступка, загипсованный по пояс, в финале картины моется в ванной, но это лишь самые невинные странности фильма. - Прим. ред.).
Герой Богдана Ступки должен вызывать переживания, как в калейдоскопе. Иногда его жалко: что ж, таких много, только одни это тщательно скрывают, а другие выпячивают. Это мне и нравится, и это мне хотелось передать. Я хотела ко всем персонажам относиться по-человечески. Я не имею права давать людям окончательные оценки. Они же не убийцы. Хотя даже у убийцы автор должен быть адвокатом.
Стала ли я сейчас меньше ненавидеть людей? Я же человек. Не медуза, не кошка и не Господь Бог, который один имеет право говорить: людей люблю, людей не люблю... Я некоторых люблю, некоторых нет, а в целом сама постановка вопроса неправильная. Мне часто такой вопрос задают: вы ставите диагноз обществу? Не ставила никогда. И людей никогда не ненавидела. Я всегда стараюсь искать причины зла в самой себе.

Санта-убийца. 26.12.2008

Благодаря тому, что в Америке действует закон о праве каждого гражаднина на защиту и любой психопат может купить оружие часто происходят подобные преступления:

Злоумышленник в костюме Санта-Клауса, предположительно, застреливший трех человек в пригороде Лос-Анджелеса, покончил с собой. Полиция сообщила, что несколько человек праздновали наступающее Рождество, когда злоумышленник, наряженный Санта-Клаусом, зашел в дом и сразу открыл огонь.
Вскоре после этого в доме начался пожар. После того, как возгорание было локализовано, полиция обнаружила на месте происшествия тела трех человек, еще трое получили ранения.
Сотрудник полиции сообщил, что среди пострадавших - женщина и ее восьмилетняя дочь, однако ранения не угрожают их жизни. У третьего пострадавшего сломана лодыжка.Полиция предполагала, что супруга Пардо, живущая отдельно от него, могла находиться на вечеринке.
Между тем, по другим данным, одетый в костюм Санта Клауса житель Калифорнии застрелил пять человек. После этого преступник поджег дом, где было совершено нападение, сообщил сегодня представитель местной полиции, передает ИТАР-ТАСС.

Анатолий Королёв. Сгинь, Коса!

ПИСЬМО С ТОГО СВЕТА
Смерть — о, это всем интересно.Курт Воннегут
Никогда не свистите.
Не чертыхайтесь. Не закладывайте черту своей головы.
Никогда не читайте писем на свое имя в конверте без указания обратного адреса.
Если бы я заранее знал, чем все кончтся, я бы ни за что не стал вскрывать полученное письмо. Но я — и насвистывая, и чертыхаясь — разодрал конверт, адресованный мне, вынул лист бумаги, сложенный вчетверо, развернул.
И вздрогнул.
В жизни не получал писем, написанных от руки.
“Здравствуй, дорогой сын.
Прочитал твое письмо. Рад, что ты, куздра, наконец повзрослел и перестал меня судить с пылом строгого юноши. Ты прав, мой мальчик, нам давно пора встретиться, но, увы и увы, ты опоздал. Я погиб то ли по глупости машиниста, то ли по собственной воле. Искать встречи теперь поздно и бесполезно. Даст бог, увидимся на том свете, если он есть и если я попаду в рай.
Запомни, я любил тебя больше, чем Лизу, и виноват лишь в том, что не сумел полонить твое сердце. Ты был маленький гордец, а я часто бывал слишком пьян и зол против всех.
Матери наври, мол, отец пропал без вести.
И внуши, что искать меня ни к чему.
И знай, если мы так любим жизнь, не стоит страшиться смерти, уверен, мы тоже полюбим ее. Ведь и жизнь, и смерть — дело рук одного мастера.
Это не я такой умный. Где-то вычитал.
Обнимаю”.
И ниже — знакомая подпись отца, которую я легко узнаю.
Написано на одном дыхании.
Единственная помарка: в страшной строчке “Я погиб то ли по глупости машиниста, то ли по собственной воле” слово воле было написано поверх слова “вине”. И если бы отец не поправился, фразу следовало читать так: “Я погиб то ли по глупости машиниста, то ли по собственной вине”.
Что значит этот кошмар?
Последнюю открытку от отца я получил в 10-м классе, когда оканчивал школу; порой мне казалось, что почерк — это его рука, порой — чужая.
Короче, полный облом.
Перечитав письмо, я позвонил матери в город Юрятин и сказал: “Мам, я получил жуткое письмо. Мне кажется, что отец, наверное, умер”.
— Что значит “наверное”?
— А может быть, и погиб.
— Кит, объяснись толком, — перебила пораженная мать.
Мое имя “Никита” мать в детстве переиначила в шутливое прозвище “Кит” и с тех пор все друзья зовут меня Кит.
Я рассказал матери, что месяц назад послал, в конце концов, отцу длинное письмо в Пуп-Казахский (ты сама дала мне его адрес!) и попросил прощения за то, что не писал ему почти десять лет. Написал, что ему скоро исполнится шестьдесят лет, а мне — тридцать и нам давно пора позабыть взаимную злобу и помириться.
— Ну и что же? — Раздражилась она.
Нас разделяло полторы тысячи километров: сутки езды поездом от Москвы или два часа лёта рейсом “Аэрофлота”, но я был так возбужден, что мне казалось, я слышу белоснежный запах серебристого ландыша, спрятанный в аромате “Диориссимо”, которым мать надушила воротничок платья и платок в сумочке, — они с мужем собирались в театр, на “Волшебную флейту” Моцарта.
— Я только что достал из почтового ящика письмо из Пупска, написанное, по-моему, чужой рукой, но — так, словно его пишет отец.
И прочитал страшные строки.
— Это чей-то злой розыгрыш, — перевела мать стиснутое дыхание.
Тут в разговор вмешался ее муж Вилен (советское имя: от В.И. Ленин). Он, как обычно, караулил каждое слово матери и перехватил трубку.
— Лиза забыла сказать, что мы опаздываем в театр, — сказал Вилен (не поздоровавшись) голосом жирного мальчика, у которого на перемене отнимают булочку с маслом.
Надо ли говорить, читатель, что мы ревнуем Мону Лизу и ненавидим друг друга.
Мать снова взяла трубку; она нашла открытку с обратным адресом; у меня был тот же самый.
— Он жив. Это он сам написал. Он! Узнаю его шуточки! Кстати, ведь там должна жить его сестра, твоя тетка. (Черт, я и забыл про тетушку!) Я нашла ее адрес в старой записной книжке. Вот, запиши: Силикатная улица, 18, квартира 4.
Прощаясь, я просил, чтобы она ничего не говорила Вилену о смерти отца, мать обещала: не буду, но я чувствовал — ее колотила дрожь. Ротвейлеру и спрашивать не придется, что стряслось.
Вилен похож на ротвейлера.
Она сама все выложит как на духу.
И челюсти пса начнут пережевывать нашу семейную беду с содроганием свиньи, о которой философ Пиррон писал: умники, берите пример с невозмутимости хряка на палубе корабля, который лопает варево из корыта даже в разгар океанского шторма.
Но вернемся к письму отца о собственной смерти.
Ясно, что покойники писем не получают и тем более не пишут ответов, ясно, что мертвый не станет шутить, но. Но от бумаги в разгар жаркого летнего вечера тянуло таким свежим холодом, что я с ужасом понял: отца больше нет и уже никогда не будет. Ты опоздал, осёл! Опоздал! Опоздал навсегда! Мы не увидимся и не объяснимся.
В состоянии паники я набрал 07, заказал междугородний разговор и попросил телефонистку срочно соединить меня с Пуп-Казахским, с почтовым отделением № 13. Чертова дюжина! Сказано же не свисти, не чертыхайся.
— Ждите соединения...
Я окаменел.
Кстати, читатель, пора познакомиться.
Я — Никита Царевич, мне двадцать девять лет, я окончил филфак МГУ и — по болонской программе — парижскую Сорбонну, пишу для тонуса диссертацию о сказках Шарля Перро, зимой живу в отеле на берегу Индокеана (Гоа), а служу в московском филиале фирмы “RS&Art” креативным экспертом: анализирую русскую рекламу знаменитых брендов на предмет положительного внушения. Я вроде ресторанного критика. Моя задача проверить на вкус блюдо и исключить негативные ассоциации в мозгу потребителя. Например, фирма “Баунти” предлагала рекламировать шоколадный батончик молодой паре, которая — амм! — наперебой откусывает лакомство, вырывая новинку друг у друга на выходе из супермаркета. Я зарубил этот бред — для русских, если парочка быстро жует что-то на выходе из супермаркета, значит, лакомство они спёрли. Нет, господа! Нужен остров. Берег моря. Нужна сексуальная шоколадная дива, которая разевает рот на батончик с вожделением шлюхи. И не надо откусывать, а только млеть от предвкушения... Принято! Отныне на ТВ торжествует мой вариант: в хорошем рекламном продукте всегда есть чуточка похоти. Так вот, у меня наивысший рейтинг среди экспертов фирмы. На службе не бываю никогда, работаю по смартфону и коммуникатору в режиме online. Я фрилансер. Мое дело — заточить рекламу на публику. Я тот бог рекламы, о котором у Пелевина в романе “Generation П” сказано: солидный господь для солидных господ.
Я пошел в рекламщики, прочитав Дженерейшен пи.
Это библия для пиарщиков.
О заработанных деньгах мне сообщает служба MAES: popolnenie scheta uspeshno summa 7000 euro. Кстати, рекомендую, очень удобно: мобильные люди держат бабло на мобиле. Что еще? Да, я холост, но у меня есть невеста.
Ту... ту... — ожил телефон.
— Соединяю, — сказала телефонистка междугородней станции.
— Алле, — тускло ответила незнакомая женщина.
— Пуп-Казахский, ответьте Москве, — сказала столичная телефонистка.
— Здравствуйте, — сказал я. — Мой отец — Царевич Василий Никитич проживает по адресу: Карла Маркса, дом 33. Это ваш участок?
— Мой, — ответила женщина, — я почтальон.
— Слава богу, как раз вы-то мне и нужны. Я получил письмо, что он умер. Но выглядит письмо словно розыгрыш. Прошу вас! Зайдите по этому адресу. Там проживает его жена. Спросите, правда ли это.
Женщина на том конце света помолчала, потом устало произнесла:
— Я сама живу в этом доме. В указанной вами квартире нет никакого Царевича.
— Вот как… — опешил я. — Но кто там живет?
— Девушка Ирма с младенцем. Она еще кормит его грудью.
— Может быть, я перепутал номер квартиры?
— Может быть. Но я знаю в своем доме всех по фамилиям. Такой адресат — Царевич, — в списке получателей на нашей почте вовсе не значится. Фамилия редкая, я бы запомнила.
Я не знал, что сказать. Ситуация сгущалась грозовым облаком мглы.
— В вашем доме есть хотя бы один городской телефон? — простонал я.
— Нет. С этим проблемы. Пуп — городок небольшой. Вам бы лучше приехать и отыскать концы самому.
— Да, наверное, да...
Положив трубку, я стал вглядываться в сторону ужаса, который откосом чернильного берега наступал в мою сторону, еще немного — и библейская тьма поглотит меня, как кит, проглотивший Иону.
Я снова вцепляюсь в письмо окоченевшими пальцами.
Внешне ничего особенного! Писано гелевой ручкой.
Я понюхал бумагу... она пахла бумагой.
Посмотрел на просвет... никаких тайных знаков.
Перевернул... на обороте ровная белизна без пометок.
Даже укусил... бумага.
Прочел начало: Рад, что ты, куздра, наконец повзрослел и перестал меня судить с пылом строгого юноши.
Отец меня звал в детстве “куздра” (есть такой стёб у лингвистов: глокая куздра штеко будланула бокра и кудрячит бокрёнка. Несмотря на то, что все слова тут выдуманы, общий смысл фразы понятен. Так академик Щерба доказал, что смысл заложен уже в самой грамматической форме высказывания).
Нашел глазами самую страшную строчку: Я умер, то ли по глупости машиниста, то ли по собственной воле/вине.
Боже мой...
Мама, папа умер!
Чтобы отвлечься от ужаса, я вынул смартфон Nokia 95 (встроенный SPS, камера 5 мегапикселей, дисплей 2,6 дюйма) и попытался прокачать рекламное предложение.
Фирма “Nordic” продвигает на русский рынок новый набор заморозки: баклажанная стружка с зеленым горошком и кукурузными зернами. Надо убедить народ покупать пакеты от “Nordic”.
Лично я никогда не ем заморозку, только свежую зелень из магазинов “Калинка-Стокманн”, но это дорого, не для всех.
Пожелание шведской фирмы — все тот же набор набивших оскомину шаблонов: быстрая заморозка сохраняет полностью свежесть продукта.
Прокручиваю присланный ролик: шведская мамаша, сияя от счастья, достает из холодильника пакет еды, отрезает краешек ножницами и высыпает в кастрюлю. Из кастрюли вылетает призрак рыжего лета. И слоган: плоды лета круглый год на вашем столе.
Поломай голову, пишет шеф.
Вникни.
Вникаю, шведская картинка для нас не годится. Надо исключить аллюзии подсознания с холодом, кому у нас холодно? Только покойнику.
Набираю сенсорами рецензию для шефа:
Фигово! Лета — река смерти в аду древних греков.
Ее воду пьют души умерших, чтоб забыть о былой жизни.
Ответ приходит через минуту:
Кит, про Лету знают только эстеты.
Сильней шевели репой. Босс.
Мда, не покатило.
Снова хватаю письмо, которое зимним холодом проникло в слоган.
Снова читаю: я погиб...
Память потоком смертельной Леты хлынула в голову.
Я объявил войну своему отцу едва ли не в колыбели. Мать рассказала однажды, что я чуть не убил папеньку в возрасте трех лет. Мы жили тогда в Юрятине. Отец дремал в тот страшный день на диване, рассказывала мать, я стирала в ванной пеленки. Ты играл на полу в спальне. Крутил бабушкину юлу. Потом вдруг раздался глухой удар и вскрик отца. Я кинулась в комнату. Отец вскочил с дивана, зажимая руками текущую по голове кровь. На полу валялся большой молоток. Ты таращил круглые глаза. Оказалось, что, пока он дремал, ты вышел из спальни, вошел в комнату. Взял со стола молоток. Отец как раз ремонтировал полку в старом шкафу. Как ты его только в руке удержал! И ударил отца по голове. Если б удар угодил в висок, ты бы убил отца наповал.
Я ничего не помнил про тот жуткий случай, но зато сразу представил свою любимую юлу, подарок бабушки: стальную репку с витым прутиком на макушке, как сладко было, поставив юлу острым кончиком на пол, нажимать ладошкой на круглую шляпку винта, следить за тем, как оживает спираль, жужжа, погружаясь в сердце заводной машинки, и вот раскрученная юла начинает быстро-быстро крутиться… Цветные полосы на ребрах сливаются в круговорот вращения, и — сладкий миг: рука отдернута. А раскрученная юла остается сначала стоять на одном месте, а затем пускается с жужжанием жука по стойке смирно храбро бродить по паркету, потом, ослабев, начинает пьяно покачиваться из стороны в сторону и — бац! — звонко падает на бок и закатывается в угол.
Так же подробно я могу вспомнить и мотоциклиста на мотоцикле из жести, и крокодила из кубиков с разинутой пастью, и рыжего заводного цыпленка, у которого был ключик на пузе, стоило его подкрутить — цыпленок принимался клевать пол желто-сливочным клювиком, тук, тук, тук... все помню, но только не отца, залитого кровью до пояса.
— Но почему, — спросил я тогда беспечно у матери, — я хотел пристукнуть отца?
— Наверное, ты чувствовал, что я его разлюбила.
Ну, конечно же, вспомнил я метания своей детской души. Я без памяти любил маменьку и больше всего на свете боялся, что заблужусь в дремучем лесу, как в сказке о Мальчике-с-пальчик, или в чужом городе и она никогда-никогда меня не найдет!
Это ощущение близости с матерью породило странные феномены, например, при отце мальчик стеснялся своей голизны. Когда мать мыла в пластмассовой ванночке, похожей на ботинок с ноги великана, и поливала мое голое тельце горячей водой из кувшина и вдруг появлялся отец, я переживал приступ смущения, старался повернуться к нему спиной или разом садился на дно, в мыльную воду, чтобы тот не видел мое куриное перышко между ног.
Только когда я стал мальчиком, мы почти подружились.
Мы стали наконец друзьями.
Перестали ревновать мать друг к другу.
Он записал меня в детскую библиотеку Юрятина, а сам стал читателем взрослой библиотеки, и мы вместе ходили за книжками. Он читал разный научпоп, а мне выписывал книги своего детства, например, “Маленький оборвыш” Джеймса Гринвуда. Действие книжки происходило в Англии. Я читал и диву давался, какая там царила отсталость. В Лондоне все еще ездили на лошадях, а у нас, в СССР, были паровозы и самолеты!
Я не понимал, что история с оборвышем происходит в XIX веке.
А потом все снова испортилось. Я взрослел, а отец нет. Он стал по-мальчишески задираться со мной и глупо хвастаться силой духа. Мы любили ходить в зоопарк, где отец обожал дразнить зверей. Например, он вставал против клетки с бенгальским тигром и начинал громко щелкать языком, доводя зверя до бешенства. Я тащил его за руку прочь, я боялся, что полосатое чудовище вырвется на свободу. А отца веселил мой страх, и он становился неуправляемым. Трус! — говорил он мне весело. Он прикладывал руку к стеклу серпентария, и сонная гюрза у стального корытца с водой вдруг оживала, открывала шары и, приползая к стеклу, пыталась поставить человека на место — вжик! — бросалась на расплющенную ладонь. Зубы бессильно кусали стекло. Текли капли яда. Отец хохотал. Я, чуть не плача, тащил его за руку прочь из отдела рептилий. Он мог швырнуть камнем в слона. Ноль внимания. Или резким свистом вспугнуть мрачного грифа — пожирателя падали, который взлетал с камня и носился под потолком вольера, роняя перья, глупый вонючий старик с голой шеей.
Надо сказать, что наш сталинский зоопарк областного центра Юрятин был разбит прямо на бывшем городском кладбище и представлял собой самое одиозное в мире надругательство над прошлым. Часть могил коммунисты демонстративно оставили, это были могилы священников. И тот зловонный гриф взлетал с каменного креста, на котором сквозь потеки помета читалась фамилия мертвеца.
Однажды отец доигрался. Растравив горного барана, он не рассчитал бешеной скорости, с какой разъяренный самец кинулся с каменной горки и ударил рогами в обвислую сетку. Сетка отпрянула, отец отскочил, но крутые рога все-таки достали отца, и он чуть не упал от удара. Из уголка рта потекла струйка крови.
Я был холоден и насмешлив. Мы не щадили друг друга.
Он перехватил злорадный взгляд мальчика.
Тут я подумал, что это дикое письмо с того света — “я погиб то ли по глупости машиниста, то ли по собственной воле”, — вполне в духе отца: свистеть в ухо бенгальскому тигру.
Может быть, он сам разыгрывает меня, свистит в ухо.
Неужели он умер!
О смерть, мне видеть невтерпеж Твой серп, срезающий колосья. Мы поле на твоем пути, Где нет ни одного колосса… — писал Поуп в своей балладе “Жатва”.
Я вспомнил, как ребенком однажды спросил перед сном: “Пап, а я умру?”
Стояла лунная ночь. Я болел ангиной и потому лежал на раскладушке рядом с кроватью матери и отца в комнате взрослых. Мне кажется, мать в тот миг была в ванной. Свет в комнате был погашен. Но я видел, как брезжит во мраке белым пятном луны его лицо и блестят открытые насквозь глаза. Отец не отвечал. “Пап! — повторил я громким шепотом. — А я умру?”
— Спи давай, — ответил он с раздражением. И отвернулся.
И я с ужасом понял — умру! Умру навсегда, навсегда, навсегда, навсегда, и никогда, никогда, никогда ни за что больше не буду на свете жить.
Так я впервые по-настоящему пережил чувство собственной смертности. Хотя о смерти догадывался и раньше. Я помню себя с раннего детства и вспоминаю, что в трехлетнем возрасте долго мучился поиском своего лица перед большим зеркалом. Я стоял напротив отражения в трусиках и пытался понять, сколько у меня глаз, только два, те, что около носа, или еще вот эти два круглых розовых пятнышка на груди? Но почему они слепы? И где рот? Вот эта дырка под носом или еще и этот глубокий кружок на коже, — и пытался просунуть палец через пупок прямо в живот, и вдруг какой-то язвительный дух прозрения озарил мой детский умишко блистанием истины и прошептал на ухо: глупыш, у тебя под кожей целый мертвый скелет, а за твоим лицом прячется череп.
От ужасного открытия я закрылся ладошками и стал пугливо нащупывать под кожей лица спрятанный череп. Вот так номер! Там явно кто-то был. Я запустил пальцы в рот и нащупал край зазубренной кости. Он точно прятался там, словно другой человек, и подкарауливал меня на каждом шагу. Я разревелся.

полный текст читайте на сайте http://magazines.russ.ru/znamia/2008/5/ko2.html

Эльфийская песнь

Кота (Kouta) после долгого отсутствия вернулся в приокеанский город, в котором живёт его двоюродная сестра и подруга детства Юка. Кота собирается учиться в местном колледже. И Юка, с ранних лет неравнодушная к нему, естественно, поступает туда же. Её семья предоставила парню жильё в здании бывшей небольшой гостиницы, при условии, что тот будет за ней присматривать и прибирать комнаты. Когда вечером пара прогуливалась по пляжу, из воды им навстречу вышла нагая девушка с огненными волосами и маленькими рожками, которая не могла вымолвить ни единого слова, кроме трогательного "Ню!". Она выглядела столь беспомощной и невинной, что Кота отвёл незнакомку, которую они с Юкой так и прозвали Ню, к себе домой. Ребята даже не подозревали, что дали убежище смертельно опасной женской особи диклониуса, Люси, по изуродованным трупам двух десятков охранников вырвавшейся из экспериментальной лаборатории и разыскиваемой полицией и спецназом с приказом стрелять на поражение.Диклониусы - похожие на людей мутанты, считающиеся Божьими избранниками и способные уничтожить весь человеческий род. Кроме маленьких рожек, напоминающих ушки эльфов, они обладают "векторами" - быстрыми, как свет, невидимыми руками длиной несколько метров. Эти векторы способны наносить ужасные повреждения и перехватывать в полёте пули, а также имеют и другие функции. Нетрудно понять, почему такие особи содержались под строжайшей охраной. Но побег Люси был вдвойне опасен тем, что она, в отличие от других диклониусов, имела способность к деторождению.При побеге из лаборатории, находящейся на крутом берегу океана, Люси получила снайперскую пулю в голову, но та не помешала ей уйти в воду. Эта, а также некоторые другие причины привели к обострению присущего многим диклониусам душевного недуга - раздвоения личности. В результате, умная, но исключительно злобная Люси вдруг сменилась трогательной очаровашкой Ню с разумом малолетнего ребёнка, чтобы не сказать слабоумной. Именно эта метаморфоза и сбила с толку ребят, которые приютили милую незнакомку, попав в водоворот невероятных событий. Ведь кроткая Ню может в любую минуту обернуться смертоносным демоном Люси...

Анимэ

Аниме (['anʲɪmə, ənʲɪ'mɛ] ср., нескл., яп. アニメ (info) [anʲime], от англ. animation — анимация) — японская анимация. В отличие от анимации других стран, предназначаемой в основном для просмотра детьми, бо́льшая часть выпускаемого аниме рассчитана на подростковую и взрослую аудитории, и во многом за счёт этого имеет высокую популярность в мире.[1] Аниме часто (но не всегда) отличается характерной манерой отрисовки персонажей и фонов. Издаётся в форме телевизионных сериалов, а также фильмов, распространяемых на видеоносителях или предназначенных для кинопоказа. Сюжеты могут описывать множество персонажей, отличаться разнообразием мест и эпох, жанров и стилей.
Большая часть аниме-сериалов — это экранизация японских комиксов — манги, обычно с сохранением графического стиля и других особенностей.

Анимация Японии отличается от анимации других стран, в первую очередь, тем, что представляет собою развивающийся замкнутый культурный пласт, включающий в себя множество уникальных сюжетных и идейных символов, шаблонов, стереотипов и типажей. Простейшими примерами могут служить специфические для аниме жанры, вроде меха, живущие по своим собственным законам, или находящие частое отражение в аниме элементы японского быта.
Кроме того, японская анимация выделяется общей направленностью определённой доли произведений на более взрослую аудиторию, что выражается в большем внимании к философской и идеологической составляющим, преобладании «взрослых» мотивов в тематике, и, в том числе, меньшей табуированностью тем секса и насилия в культуре в целом.
Большая часть аниме создаётся с расчётом на конкретную, временами довольно узкую целевую аудиторию. Критериями деления могут являться пол, возраст, психологический тип зрителя. Выбранный таким образом метажанр задаёт общую направленность произведения, влияя на его сюжет, идеи и даже стиль рисовки. Детское (Кодомо) аниме составляет лишь часть от всей анимационной продукции, выпускаемой на территории Японии.

Анимация Японии отличается от анимации других стран, в первую очередь, тем, что представляет собою развивающийся замкнутый культурный пласт, включающий в себя множество уникальных сюжетных и идейных символов, шаблонов, стереотипов и типажей. Простейшими примерами могут служить специфические для аниме жанры, вроде меха, живущие по своим собственным законам, или находящие частое отражение в аниме элементы японского быта.
Кроме того, японская анимация выделяется общей направленностью определённой доли произведений на более взрослую аудиторию, что выражается в большем внимании к философской и идеологической составляющим, преобладании «взрослых» мотивов в тематике, и, в том числе, меньшей табуированностью тем секса и насилия в культуре в целом.
Большая часть аниме создаётся с расчётом на конкретную, временами довольно узкую целевую аудиторию. Критериями деления могут являться пол, возраст, психологический тип зрителя. Выбранный таким образом метажанр задаёт общую направленность произведения, влияя на его сюжет, идеи и даже стиль рисовки. Детское (Кодомо) аниме составляет лишь часть от всей анимационной продукции, выпускаемой на территории Японии.

www.top-anime.ru

Кроули как художник

Кроули как художник

Хронология жизни Алистера Кроули

1875. Родился в Лемингтоне Спа, Уорвикшир, 12 октября. Родители - члены фанатичной христианской секты "Плимутское братство": отец - пивовар и проповедник Эдвард Кроули, мать - Эмили Берт.1887. Отец Алистера, Эдвард Кроули, умирает от рака.1895. Зачислен в Тринити-колледж (колледж Троицы) при Кембридже.1896. Первый мистический опыт Кроули испытал во время визита в Стокгольм. Он записывает:"Во мне проснулось знание того, что я вовлечен в магические намерения становящейся сознательной и требующей удовлетворения части моей натуры, которая до того момента была, по существу, скрыта от меня. Это был опыт ужаса и боли, сочетавшийся с определенным душевным дискомфортом, и, в то же время, он представлял собой ключ к наиболее чистому и святому духовному экстазу, какой только возможен." 1898. Выходит его первый сборник стихотворений "Акелдама, место где похоронены чужаки. Философская поэма, написанная одним джентльменом из Кембриджского университета". Во время учебы в университете течении четырех лет, каждое лето совершает восхождения на вершины Швейцарских Альп. Во время одной из экспедиций Кроули знакомится с алхимиком Джорджем Сесилем Джонсом и, заинтересовавшись его рассказом, 18 ноября вступает в Герметический Орден "Золотой Зари", принимая имя "брат Пердурабо" ("Выдержу до конца"). Знакомится с Джеральдом Келли. Оставляет Кембридж. Пишет цикл стихов "Белые пятна".1899. Кроули знакомится с Алланом Беннетом и становится его челой (учеником). Знакомится с Мак-Грегором Матерсом, главой Ордена "Золотая Заря". Переезжает из Лондона на Север Шотландии, где на берегу озера Лох-Несс покупает большой дом ("Болескин-хауз"). Кроули принимает имя "Лорда Болескина". В доме он переоборудует две комнаты под Черный и Белый храмы. В них вместе с Сесилем Джонсом он исполняет различные ритуалы, по книге Мага Абра-Мелина, пытаясь вызвать демона Буэра - учителя философии, исцелителя болезней и повелителя 50 адских легионов. Эта операция удается лишь отчасти (появляется лишь нога демона и его шлем). (Существует легенда, что Лох-Несское чудовище - это демон вызванный Кроули). В 1970-х гг. "Болескин-хауз" был приобретен гитаристом группы "Лед Зеппелин" Джимми Пейджем, считавшим себя в то время последователем Кроули. 1899 (1900?). Кроули, возможно, на короткое время вступает в одну из общин старого Джорджа Пикингилла в графстве Эссекс; по крайней мере, так гласит одно из преданий ведьм (Розмари Гуили "Энциклопедия ведьм и колдовства"). По сведениям Виктора Блейка (статья "Великий Зверь Алистер Кроули" в "Маджикал Таймс") есть неподтверждённая информация, что в 1899 Кроули был посвящён в Норфолке в ведьмовской ковен (один из 9 ковенов, созданных в Британии примерно за полвека до этого известным колдуном Джоржем Пикингиллом). Однако вскоре Кроули порывает с ведьмами. Такое решение он объяснил позже своим друзьям тем, что не хотел быть "в подчинении у женщин". Есть альтернативная версия, утверждающая что он был изгнан из ковена, так как Верховная Жрица посчитала его "сексуальным извращенцем". 1900. Получив все степени посвящения в первом (внешнем) ордене "Золотой Зари" Кроули отправляется в Париж, где Мак-Грегор Матерс принимает его во второй орден "Красной Розы и Золотого Креста", однако члены "Золотой Зари" в Лондоне (находящиеся в конфликте с Матерсом) отказываются признать законность этого посвящения. Кроули порывает с Орденом и уезжает в Мексику.1901. В Мексике он пишет роман "Тангейзер и Алиса: адюльтер". Становится масоном 33-й степени, проводит эксперименты с магическим кристаллом, испытывает енохианскую магию, создает ритуал Самоинициации и присваивает себе степень Главного Адепта.1901-02. Кроули путешествует по Индии. Участвует в альпинистской экспедиции в Карокорум. 1902. Кроули уезжает в Цейлон, где и практикует йогу под руководством Аллана Беннета (впоследствии буддистского монаха школы ваджраяны). Практикует Дхьяну (работа с сознанием, медитация на умозрительные объекты, экстаз).1902. Кроули навещает Беннета в Бирме. Уезжает в Париж. В Париже знакомится с Соммерсетом Моэмом, который впоследствии изображает его в одном из своих ранних романов "Маг" под именем Оливера Хаддо. Сотрудничает с Огюстом Роденом, и организовывает поездку Родена в Рим.1903. Возвращается в "Болескин-хауз". Завершает "Подснежники из сада викария". Основывает свой издательский дом "Общество по Распространению Религиозной Правды". В августе женится на Роуз Келли, сестре художника Джеральда Келли (впоследствии президента Королевской Академии искусств).1903-04. Свадебное путешествие в Париж, Неаполь, Каир и Индию; Возвращение в Каир. Завершает "Поющий клинок", "Аргонавты", "Книгу магии царя Соломона".1904. 8-10 апреля в Каире Святой Ангел-Хранитель Айваз диктует Кроули "Книгу Закона".1905-07. Кроули возвращается в Париж. Окончательный разрыв с Матерсом. Опубликовано собрание сочинений Алистера Кроули. Завершает "Оракула" и "Орфея". Возглавляет экспедицию в Гималаи, пытаясь покорить третью в мире по высоте вершину горы Канченджанга. Из-за огромных трудностей товарищи Кроули по экспедиции отказываются продолжить восхождение на гору. Кроули уезжает в Индию, а затем в Китай.1906. Кроули путешествует по южному Китаю, затем, через Нью-Йорк, возвращается в Англию. Добивается состояния Нирвакальпа-Самадхи и завершает "ритуал Абра-Мелина". Пишет "Книгу 777". 1907. Кроули основывает орден "Серебряной Звезды" (A.·.A.·.) Знакомится с Джоном Фредериком Чарльзом Фуллером (автором первой опубликованной работы о Кроули "Звезда Запада"). Вместе со своим учеником лордом Танкервилем посещает Марокко.1908. Путешествие через Испанию и Марокко с поэтом и переводчиком Виктором Нойбергом. Занимается магической работой в Париже.1909-13. Кроули публикует первые десять номеров журнала "Равноденствие".1909. "Серебряная Звезда" открыта для приема новых членов. Развод с Роуз Келли (в 1911 году она сходит с ума). Во время путешествия по Сахаре (Южный Алжир) с Виктором Нойбергом Кроули успешно вызывает демона Хоронзона. Кроули принимает степень Мастера Храма.1910. Кроули выигрывает процесс, возбужденный против него Матерсом, пытавшимся помешать публикации в "Равноденствии" ритуалов "Золотой Зари". Совместно со скрипачкой из Австралии Лейлой Уэддел ("сестра Кибелла") и Виктором Нойбергом Кроули представляет в лондонском "Кэкстон-холле" Элевсинские ритуалы.1911. Джонс, Фуллер и другие порывают с Кроули. Кроули вновь посещает Сахару в сопровождении Виктора Нойберга. Там занимается магической практикой.1912. Кроули публикует "Книгу 4". В Лондон к нему приезжает глава Ордена Восточных Тамплиеров (O.T.O.) Теодор Ройс. После переговоров он назначает Кроули руководителем британской ветви Ордена ("Верховным и святейшим правителем Ирландии, Иона и всех британцев, которые находятся в святилище Гнозиса"). Вступая в O.T.O., Кроули принимает имя "брат Бафомет".1913. Кроули посещает Москву с хором девушек "Реггид регтайм герлз". Там он пишет поэму "Город Бога" (посвященную Москве) и "Гностическая Месса". Опубликована "Книга Лжи".1914. В январе-феврале Кроули вместе с Виктором Нойбергом выполняет магические ритуалы вызывания Богов (Юпитера и Меркурия) по технике O.T.O. (ритуал включал гомосексуальный обряд, совершенный Кроули и Нойбергом). Первая мировая война застает Кроули в Швейцарии. Оттуда он уезжает в Соединённые Штаты.1915. В Штатах Кроули пишет ряд астрологических работ, тесно сотрудничает с известным астрологом Эванджелиной Адамс. Предлагает ей совместно написать книгу по астрологии (однако осуществить этот замысел не удаётся). Сотрудничает с Чарльзом Стенсфилдом Джонсом. Посвящает себя в степень Мага, Пророка Нового Эона. Ритуал включает крещение жабы именем Иисуса Христа и её распятие. (Маг - соответствует девятой, предпоследней степени в ордене "Золотой Зари"). 1916. Магическое уединение в Нью-Гемпшире.1917. Становится редактором журнала "Интернационал". Занимается живописью.1918. Заканчивает Книгу "Алеф". Знакомится с бывшей школьной учительницей Лией Хирсиг, которая становится его очередной "Багряной Женой".1919. Кроули возвращается в Англию вместе с Лией.1920. Кроули переезжает в Сицилию, где вместе с небольшой группой своих последователей основывает в Чефалу Аббатство Телема. Там его посещают Джен Вульф, австралийский бизнесмен Франк Беннет, С. Ф. Руссель, Рауль Лавдей и его жена Бетти Мей.1921. В Чефалу Кроули вместе с Лией Хирсиг проводит ритуал, в ходе которого он получает десятую высшую степень магического посвящения "Совершеннейший" ("Ipsissimus"), делающую его равным Богам. 1922. Кроули становится "внешним главой" Ордена Восточных Тамплиеров (O.T.O.)1923. В феврале в Чефалу умирает ученик Кроули Рауль Лавдей. Его жена Бетти Мей поднимает в британской прессе ("Санди экспресс" и др.) кампанию против Кроули. В апреле итальянская полиция приказывает Кроули и его последователям покинуть Сицилию. Кроули уезжает в Тунис и заканчивает "Исповедь".1925. Кроули приезжает в Германию по приглашению Генриха Трюнкера и становится международным главой O.T.O.1926-28. Путешествия по Франции, Германии и Северной Африке.1928. Израэль Регарди присоединяется к Кроули и становится его секретарем.1929. Кроули выслан из Франции. Опубликована "Магия в теории и практике". В Германии Кроули женится на никарагуанке Марии Феррари де Мирамар.1930. Опубликованы первые два тома "Исповеди".1930-34. Кроули путешествует по Португалии и Германии.1930-36. Кроули сотрудничает Карлом Гермером и получает от него финансовую помощь. (Впоследствии Гермер становится одним из наследников Кроули на посту внешнего главы O.T.O.)1934. Кроули возбуждает иск против своей бывшей приятельницы, писательницы Нины Хамнет, заявившей в своей автобиографической книге о том, что он занимался в Чефалу "чёрной магией".1935. Кроули проигрывает процесс и объявляется банкротом.1936-38. Кроули посещает Германию. 1937. Публикация книги "Равноденствие Богов".1938. Публикация "8 лекций по Йоге".1944. Публикация "Книги Тота" с картами Таро, оформленными художницей Фридой Харрис.1945. Кроули переезжает из Лондона в частный пансион "Незервуд" (Гастингс), работает над книгой "Магия без слёз".1946. Кроули знакомится с Джеральдом Гарднером, английским последователем ремесла ведьм. Обучает его колдовским ритуалам. 1947. Заканчивает "Олла", свою третью антологию стихов.1 декабря 1947 года Кроули умирает. Согласно официальной версии причина смерти - хронический бронхит. Однако существует мнение, что он умер от передозировки героина (случайной или намеренной).5 декабря Кроули кремирован в Брайтоне. На панихиде его старый друг и писатель Луис Вилкинсон читает "Гимн Пану", "Молитвы и гимны" из "Гностической Мессы" и избранные места из "Книги Закона". В связи с панихидой по Кроули городской совет Брайтона выносит постановление: "Мы предпримем все необходимые меры, чтобы не допускать впредь повторений подобного происшествия".

Материала взяты с сайта www.aleistercrowley.ru